Depois de encerrar sua edição inaugural, o Festival de Cinema de Ho Chi Minh (HIFF) tem como objetivo se tornar o maior festival de cinema do Sudeste Asiático.
Exibindo mais de 100 filmes em oito dias, o festival recebeu mais de 280 mil visitantes, incluindo convidados internacionais, durante oito dias no início deste mês (6 a 13 de abril).
Profissionais da indústria presentes no festival disseram ao Deadline que ficaram impressionados com a escala e ambição do festival, que incluiu um laboratório de roteiros, workshop e mercado de projetos e uma “exposição de conteúdo e tecnologia” com foco em novas mídias e tecnologias emergentes.
“Pode-se dizer que foi um sucesso, embora ainda haja algumas coisas que poderíamos ter feito melhor se tivéssemos mais tempo para nos preparar”, disse o Diretor Executivo do HIFF, Pham Minh Toan, ao Deadline. “Estamos felizes porque a maioria dos amigos internacionais que compareceram responderam positivamente – o que aconteceu na cidade de Ho Chi Minh durante os oito dias excedeu as expectativas de um festival de cinema pela primeira vez.”
Pham dirige o Vietfest, a empresa de eventos por trás do HIFF. Também organizou diversas edições do Festival Internacional de Música da Cidade de Ho Chi Minh (HOZO). Com o apoio governamental através do Comité Popular da Cidade de Ho Chi Minh e do Departamento de Cultura e Desportos da cidade, o festival de cinema pretende consolidar o Vietname como um dos principais intervenientes na indústria cinematográfica regional.
“Um festival internacional de cinema é um impulso necessário para que a cidade de Ho Chi Minh se torne o centro do cinema do Sudeste Asiático nos próximos anos”, disse Pham. “O festival internacional de cinema atrairá cineastas, estúdios e empresas de distribuição internacionais para a cidade de Ho Chi Minh, promovendo assim o desenvolvimento e integração do mercado cinematográfico da cidade com o mundo.”
Em 2023, o Vietnã obteve a maior receita de bilheteria no Sudeste Asiático, arrecadando pouco mais de US$ 150 milhões e ultrapassando facilmente os US$ 114 milhões da Indonésia. Este é um número excepcional, especialmente tendo em conta a população do Vietname de cerca de 100 milhões de pessoas, em comparação com os 277 milhões da Indonésia. Em 2019, um ano antes da pandemia, a bilheteria do Vietnã registrou US$ 173 milhões. Pham disse que a indústria cinematográfica vietnamita está bem posicionada para crescer rapidamente nos próximos anos.
No entanto, ele apontou vários desafios que o HIFF terá pela frente. A maior prioridade é construir um grande centro de cinema onde possam ser realizados eventos cinematográficos de grande escala. Este ano, o festival espalhou a sua programação por vários locais, incluindo a Ópera Sai Gon, o Parque Lam Son, a rua pedonal Nguyen Hue e outras salas de cinema em Ho Chi Minh.
“A escala do HIFF é bastante grande, com muitos filmes e atividades, e não temos infraestrutura suficiente preparada para tal escala, por isso temos de dividi-lo em muitos locais diferentes”, disse Pham. “Portanto, a organização e as operações também são mais complicadas.”
Vários filmes também foram retirados da programação final devido à censura das autoridades locais. Ouvimos dizer que os regulamentos de censura do país exigiam que certos filmes fossem editados antes da exibição, mas que não havia tempo suficiente para a maioria cumprir. Ao final, apenas um foi exibido com as edições realizadas. “Estamos no Vietname e devemos seguir a política aqui”, disse Pham.
O HIFF realizou vários programas, incluindo uma competição do Sudeste Asiático, uma competição de primeiro ou segundo filme e o Panorama do Vietnã. A cineasta filipina Sheron Dayoc O Evangelho da Besta levou para casa o prêmio Golden Star do festival.
A diretora de Singapura Nicole Midori Woodford ganhou o Prêmio do Júri por Última sombra à primeira luz e o autor malaio Chai Chee Sum ganhou o prêmio de Melhor Diretor por Oasis Of Now; o filme também ganhou o prêmio de melhor atriz por Ta Thi Diu. Chai Yee Wei País das maravilhas recebeu dois prêmios de atuação – melhor ator para Mark Lee e melhor ator coadjuvante para Peter Yu.
