Home Notícias Crítica de ‘Hit Man’: Richard Linklater apresenta a comédia mais matadora do...

Crítica de ‘Hit Man’: Richard Linklater apresenta a comédia mais matadora do ano

42
0

“Gary Johnson” parece o tipo de nome despretensioso que um roteirista poderia inventar para alguém satisfeito com sua rotina mundana. É o nome perfeito para o personagem que Glen Powell interpreta Assassino de aluguel, o filme que ele escreveu ao lado do diretor Richard Linklater, que nos apresenta Johnson como um professor de psicologia sorridente, simples e um pouco idiota em uma escola secundária de Nova Orleans. Gary mora sozinho com seus dois gatos chamados Id e Ego e, ocasionalmente, auxilia a polícia local na solução de problemas técnicos de seus equipamentos de vigilância, o que um dia o leva a assumir um papel que vai completamente contra sua personalidade: um assassino disfarçado. .

Mas, como acontece com o protagonista do romance funerário de Linklater em 2011 Bernie, Gary também é uma pessoa real. Como Bernie TiedeGary Johnson foi alvo de uma Texas mensalmente recurso de formato longo de Skip Hollandsworth, e o thriller de comédia perfeito de Linklater é baseado em sua vida real – mais ou menos.

Qual é a história de Assassino de aluguel?

Adria Arjona e Glen Powell em “Hit Man”.
Crédito: Cortesia de TIFF

Apresentando-se como uma “história um tanto verdadeira” em seu texto de abertura (e esclarecendo seus enfeites no final), Assassino de aluguel adapta o artigo de perfil mencionado acima – uma leitura fascinante que o chama de “o Laurence Olivier” de sua área – mas imagina uma vida interior mais detalhada para o esquivo assassino de contrato falso e, mais importante, inventa uma série absurda de eventos a par com dos irmãos Coen Fargo. Embora comece com uma premissa padrão de peixe fora d’água, logo se transforma em um filme extremamente engraçado e de várias camadas sobre romance, paixão, identidade e como o amor e a luxúria distorcem a perspectiva das pessoas, levando-as a fazer loucuras. coisas.

Às vezes, é um ato cômico de corda bamba, com cenas tão simultaneamente hilariantes e tensas que a exibição para a imprensa no Festival de Cinema de Veneza foi repleta de aplausos regulares. Com razão: é nada menos que um prazer perfeito para o público, com outra virada estrelada de Powell, que é tão ridículo e bobo no filme quanto charmoso e jovial.

Embora inicialmente pareça que Powell é superqualificado para o papel – o talento de Hollywood para escalar atores bonitos como homens comuns modestos é bem conhecido; foi até uma meta-piada em Barbie – logo fica claro que tipo de talento cômico e dramático o papel exige (sem mencionar o carisma). Como co-roteirista do filme, Powell conhece o personagem de dentro para fora, então quando Gary nos é apresentado por meio de narração, ele sabe exatamente como modular sua voz. É um pouco zeloso demais, embora não muito autoritário; tem um quê de borbulhante, mas sem soar ingênuo.

Apesar de suas idiossincrasias ocasionais, como sua afinidade em presentear colegas de trabalho desinteressados ​​com histórias sobre observação de pássaros, Gary é o cara mais “regular” de seu esquadrão policial secreto, liderado pelo sujo e esguio Jasper (Austin Amelio), um policial sujo que acaba de ser suspenso por força excessiva. Jasper também era o assassino disfarçado do esquadrão e, em sua súbita ausência, o inseguro Gary, que usava calças, é jogado no campo, forçado a trocar seus óculos de armação de arame por um arame quando se senta com um cliente em potencial querendo esbarrar. fora de um inimigo. No entanto, além de todas as expectativas, ele se encaixa perfeitamente, personificando uma crueldade dominante enquanto guia seus suspeitos a declarações incriminatórias de maneiras cada vez mais estranhas e perturbadoras – no caráter, é claro.

É um golpe cômico de um incidente incitante, emocionante e incontestável, e rapidamente leva Gary a se tornar uma estrela em ascensão neste trabalho específico (e peculiar). Logo, ele começa a inventar vários pseudônimos com seus próprios trajes, nacionalidades e histórias de fundo distintas, que ele adapta para cada cliente individual que deseja matar seu rival ou outra pessoa importante, tornando sua preparação semelhante a algo como criar um perfil de namoro e transformar cada encontro em uma sedução única e absurda. No entanto, a metáfora logo entra em conflito consigo mesma quando Gary se apaixona por uma cliente problemática, Madison (Adria Arjona), que parece desesperada para sair de uma situação ruim.

Você pode ver a escrita na parede a quilômetros de distância, mesmo que não consiga decifrá-la completamente – mas em algum nível, você espera que os personagens cedam aos seus instintos mais equivocados apenas para ver o que acontece. Gary começar um caso com um suspeito é uma má ideia, ainda mais complicada pelo fato de ele continuar escondendo sua verdadeira identidade por trás do disfarce de um assassino de aluguel suave, Ron. Este personagem começa a ganhar vida própria e, em pouco tempo, a sedução de Gary se torna uma espécie de auto-sedução, à medida que ele fica mais tentado a se colocar no lugar de Ron e viver a vida de Ron, levando a um labirinto de múltiplas camadas de situações esplendidamente embaraçosas e possibilidades crescentes.

Notícias principais do Mashable

Glen Powell oferece um desempenho encantador e poderoso.

Adria Arjona e Glen Powell em "Assassino de aluguel."

Adria Arjona e Glen Powell em “Hit Man”.
Crédito: Cortesia de TIFF

Que ator não escreveria para si um papel em que experimentasse uma dúzia de perucas e sotaques diferentes? Powell canaliza todos, desde assassinos da cultura pop existentes até Tilda Swinton em sua interpretação desequilibrada, e cada parte é mais engraçada e comprometida do que a anterior. No entanto, a verdadeira substância do filme (tanto cômico quanto dramático) está no Ron cuidadosamente construído, o único personagem de Gary que não é completo.

Como professor de psicologia, ele costuma dar palestras sobre identidade e moralidade que informam o que está acontecendo na história – uma conveniência narrativa que é mais do que perdoável, já que a mudança de caráter de Gary é refletida não apenas por essas explicações expositivas do tema, mas também pela maneira como ele os entrega. O fato de ele estar lentamente se transformando em Ron é uma conclusão precipitada; em primeiro lugar, ele inventa Ron a partir de um lugar de inadequação, como seu próprio Tyler Durden. Assistir Powell traçar o que deveria ser um curso familiar é uma delícia por si só.

Sua química com Arjona, de olhos de corça, irradia para fora da tela, tanto em momentos de flerte quanto de vapor, resultando em uma dinâmica física e emocional que provavelmente aumentará a temperatura de qualquer teatro em pelo menos alguns graus; é tão sexy quanto divertido. Isso também resulta em uma sedução do público. Quase não há um momento, como normalmente acontece em uma comédia de erros, em que você é expulso do ponto de vista dos personagens, permitindo que você se recoste e antecipe que o outro sapato cairá quando grandes erros forem cometidos (o equivalente farsesco a gritar com tesão). adolescentes de filmes de terror não entrem em uma cabana escura). Por causa do jeito Assassino de aluguel está estruturado, cada recompensa cômica de Gary conhecendo um novo cliente é, à sua maneira, uma configuração para aumentar as estranhezas no futuro. Ele leva mais tempo para realmente conhecer Madison do que você esperaria do que é essencialmente uma comédia romântica distorcida; a essa altura, tudo o que você quer é que Powell mergulhe de cabeça nessa fantasia, porque isso lhe permite personificar uma combinação de quente e engraçado sem esforço.

Cada vez que o faz, o filme traça uma linha tênue entre a sinceridade e a ironia, raramente se distanciando de Gary e Madison, mas sempre fornecendo dicas e lembretes de quão frágil esse castelo de cartas realmente é.

Assassino de aluguel é tão intenso quanto engraçado.

Adria Arjona e Glen Powell em "Assassino de aluguel."

Adria Arjona e Glen Powell em “Hit Man”.
Crédito: Cortesia de TIFF

Em diversas ocasiões, Gary (como ele mesmo) é chamado como testemunha dos casos em que pode ter aprisionado seus súditos, colocando em dúvida a ética do que faz. Afinal, como ele nos lembra inúmeras vezes, os assassinos de aluguel são em grande parte uma invenção da cultura pop, e as paixões e frustrações podem levar até mesmo pessoas comuns a caminhos temporariamente sombrios.

Esta conversa, como a maioria das outras no filme, aplica-se igualmente à dinâmica de Gary e Madison, que inadvertidamente se torna uma forma de armadilha romântica cujos parâmetros Gary luta para redefinir de vez em quando. Ambos os personagens escondem partes de si mesmos, às vezes por necessidade. Mas quando seus respectivos estratagemas se tornam complicados demais para serem controlados, eles começam a se desvendar de maneiras deliciosamente inesperadas.

Quanto mais perto Gary chega de ser descoberto, tanto por Madison quanto por seu próprio departamento, mais histórias ele deve inventar para manter seu segredo seguro e sua vida de fantasia intacta. Eventualmente, as mentiras e as identidades se acumulam de maneira barulhenta, dando lugar a cenas em que a prática de enganos pessoais se torna uma observação intrigante em várias frentes. Há a tensão na história sobre se Gary sairá de sua próxima situação difícil, mas há tanta tensão em torno de como diabos Powell e Arjona realizarão o ato de equilíbrio que o roteiro exige deles. É o equivalente cômico do desafio à morte de Tom Cruise Missão Impossível acrobacias.

Linklater, embora mantenha seu estilo discreto e simples aqui, apresenta outra comédia tão sombria e audaciosamente engraçada quanto Bernie (que foi co-escrito por Hollandsworth). No entanto, Assassino de aluguel poderia muito bem ser seu melhor trabalho fora do Antes trilogia, com potencial para se tornar tão instantaneamente icônica quanto Escola de Rock. Ele mantém um foco inabalável na performance acima de tudo, substituindo até mesmo piadas e observações metatextuais por tomadas de reação silenciosas que vendem dez vezes mais a surrealidade da história. No momento em que os créditos rolam, há uma chance razoável de você desejar que fosse dez vezes mais longo.

Assassino de aluguel está em cinemas selecionados. Ele vai estrear na Netflix em 7 de junho.

ATUALIZAÇÃO: maio. 24 de outubro de 2024, 05h00 EDT Hit Man foi avaliado em sua estreia mundial no Festival Internacional de Cinema de Veneza. Esta crítica será republicada quando o filme chegar aos cinemas selecionados em 24 de maio e à Netflix em 7 de junho.



Fuente

LEAVE A REPLY

Please enter your comment!
Please enter your name here