Dos muitos filmes ambientados na Índia que estrearam no Festival de Cinema de Cannes deste ano, o filme de estreia de Payal Kapadia é o único que se concentra no país e no seu carácter, o que faz ao concentrar-se na sua cidade mais populosa, Mumbai. Tal como Londres, Paris e Nova Iorque, Mumbai é uma cidade de contrastes, um caldeirão de castas e raças, mas dos seus 12,5 milhões de cidadãos, mais de metade vive provavelmente em pobreza extrema. Tudo o que imaginamos como luz conta as histórias das pessoas que estão na miséria, daqueles que estão apenas sobrevivendo, tentando manter suas casas e sua dignidade enquanto a elite rica da cidade compra e demole suas propriedades.
O histórico documental de Kapadia é claro desde o início, uma série de filmagens através de um movimentado mercado da cidade. Todos os trabalhadores são migrantes, de aldeias distantes, e enquanto os seus rostos desgastados passam, ouvimos os seus pensamentos (reais e claramente improvisados). “Não percebi que havia passado tanto tempo. A cidade tira tempo de você”, diz um deles. Outro avisa: “Você tem que se acostumar com a impermanência”. Um pouco mais tarde, Mumbai será declarada “a cidade da ilusão”, onde “é preciso acreditar na ilusão ou enlouqueceremos”.
Este prelúdio intrigante dá lugar a um hospital movimentado, onde a enfermeira Prabha (Kani Kusruti) trabalha, ao lado de sua colega de apartamento Anu (Divya Prabha). As duas mulheres são hindus, mas muito diferentes; Anu fica entediada com facilidade, nunca paga o aluguel em dia e tem reputação de imodéstia, tendo sido flagrada se relacionando com um homem estranho que parece ser seu namorado. Prabha, no entanto, é a mais sensata das duas, e é por isso que a cozinheira viúva do hospital, Parvaty (Chhaya Kadam), vai até ela em busca de conselhos depois que os oficiais de justiça chegam, tentando forçá-la a sair de casa para dar lugar a um dinheiro caro. novo desenvolvimento.
A história, que oferece apenas as narrativas mais vagas, começa para valer quando Prabha recebe um presente pelo correio. É uma panela elétrica de arroz de alta tecnologia que parece vir da Alemanha, onde o marido trabalha e mora. Não há nenhum bilhete, nada, e nada é significativo para Prabha, que está sobrevivendo em sua ausência e nervosa com a atenção que está recebendo de um médico visitante.
Anu, entretanto, deixa tudo acontecer; rebelando-se contra seus pais, que a bombardeiam com imagens bregas de possíveis maridos em um aplicativo de namoro em hindi, sem saber que ela está namorando secretamente um muçulmano (“Como você pode se casar com um estranho?”, ela se pergunta). Quando fica claro que Parvaty – que, como muitos na cidade, não tem uma única prova de que sua casa é dela – não terá chance contra os proprietários de terras advogados, Prabha e Anu a ajudam a voltar. para a aldeia remota de sua família. Anu combinou de se encontrar com o namorado para um encontro clandestino, mas a calma deste pequeno e decrépito local à beira-mar dá a Prabha algum espaço para pensar sobre o rumo que sua vida está tomando. Principalmente quando o corpo de um homem desconhecido aparece na praia.
Este terceiro acto alucinante confirma Kapadia como um grande novo talento e um digno embaixador da Índia, que não tem um filme em competição há 30 anos. Embora pareça começar como uma espécie de documentário híbrido, Tudo o que imaginamos como luz transcende gradualmente os limites da realidade para questionar a natureza da própria vida. Ao tirar Prabha e Anu de Mumbai, mesmo que temporariamente, Kapadia elimina o esmagador ataque sensorial da vida urbana que sufoca a contemplação. (“Você já pensou no futuro?” pergunta Prabha. “Sinto que o futuro está aqui e não estou preparado para ele”, responde Anu.)
O título oblíquo, misterioso, mas de alguma forma mágico, captura o que Kapadia quer dizer sem ser muito exagerado. E numa altura em que tanta atenção é dada às vidas dos que têm e dos que não têm, numa altura de tamanho desequilíbrio financeiro em todo o mundo, é revigorante ver os holofotes sobre as mulheres comuns apanhadas algures no meio, vivendo Apenas o suficiente para a cidade.
