A primeira música em Santa Cruz, o sétimo álbum completo de Pedro the Lion, de Seattle, parafraseia nada menos que quatro versículos bíblicos separados. Mais especificamente, o cantor e compositor David Bazan fala no tipo de linguagem que qualquer pessoa que participou de um grupo de jovens nas noites de quarta-feira ou de um acampamento de verão na igreja poderia perceber instantaneamente. Bazan repete as falas: “Se eu me tornar amigável/Colocar as necessidades dos outros antes das minhas/Não deixe meu coração endurecer”, então termina “Tudo dará certo” com uma palavra de suporte: “Senhor. ” Se a letra do hinário, as notas sombrias do sintetizador e a discordância lenta não tivessem ilustrado completamente seu clamor de oração, o quadro agora está completo.
Este tem sido o superpoder de Bazan desde o início. Ele fala de experiências específicas com as referências necessárias, mas não aliena os não iniciados. O cristão em conflito, o viciado em dificuldades, o anticorporativista, o ex irritado, o americano desiludido – todos pontos de vista complexos vividamente habitados na discografia de Pedro, o Leão. Mas desde o retorno da banda de um hiato de 15 anos em 2019, Bazan estreitou seus dispositivos de enquadramento. Fénix deu início triunfalmente a um arco planejado de cinco álbuns, combinando grandes e ressonantes acordes de guitarra com histórias de anos de formação passados na cidade natal do título. Três anos depois, Havasu relaxou seu controle sobre a teatralidade do rock para explorar suavemente as emoções e contradições de ser um aluno solitário e temente a Deus da sétima série. Com Santa CruzBazan traz o tema da vida como o filho do pregador, cuja família se mudava muito, para um foco mais restrito.
Em pouco mais de meia hora, Santa Cruz abrange uma década da vida de Bazan – desde a oitava série até os 20 e poucos anos, e as quatro cidades que ele chamou de lar naquela época. As músicas cobrem uma quantidade impressionante de detalhes meticulosos, muitas vezes em apenas alguns minutos. A faixa-título nunca perde o ritmo enquanto Bazan relata sem fôlego sua embaraçosa mochila do ensino médio, os romances de CS Lewis e como ele mal pode esperar para se casar e fazer sexo. Ele nunca soou tão parecido com Mark Kozelek em sua apresentação, especialmente quando o excesso de estrofes o força a empinar uma linha fora do ritmo. “Teacher’s Pet” salta de história em história infeliz enquanto desenvolve uma ode eriçada à rebelião adolescente e ao aprendizado através do fracasso. “Little Help”, abertamente inspirado nos Beatles, conta como fazer amizade com um garoto da igreja e descobrir o Álbum Branco deu-lhe confiança entre os surfistas e skatistas da cidade litorânea da Califórnia.
Santa Cruz está repleto de memórias, reflexões e personalidade, como um diário bem usado coberto de adesivos antigos. Mas onde as letras e os temas são consistentemente encantadores, a música nem sempre o é. Bazan frequentemente usa sintetizadores nos arranjos, e sua presença em algumas das melhores músicas é revigorante: abatido e abatido, “Don’t Cry Now” gira em torno de um arpejo robusto que – de forma incrível – soa retirado de um antigo single dos Junior Boys. As teclas oscilantes e a guitarra silenciosa no destaque do álbum “Tall Pines”, a princípio tão contido, explodiram para envolver a entrega inabalavelmente medida de Bazan como uma névoa repentina. “Parting”, no entanto, é tão mediano e genérico quanto o indie rock de Pedro the Lion pode ser – lamentável dada a comovente história de um aluno do último ano do ensino médio cujos pais se mudam mais uma vez, deixando-o para terminar o ano em Seattle. Pelo menos quando a música é menos convincente, há sempre uma história comovente a seguir.
Todos os produtos apresentados no Pitchfork são selecionados de forma independente pelos nossos editores. No entanto, quando você compra algo através de nossos links de varejo, podemos ganhar uma comissão de afiliado.
