Nenhum show de premiação chega ao fim sem algumas surpresas, e o Tony Awards desta noite na CBS foi incrível: tudo aconteceu sem problemas.
O pré-programa da Plutão TV, nem tanto. Mas falaremos mais sobre isso daqui a pouco.
Com Ariana DeBose retornando como apresentadora pela terceira vez, o 77º Tonys Anual foi como um guia para shows de premiação, com quase todas as apresentações dos indicados para Melhor Musical (e o vencedor de Melhor Peça do ano, Estereofônico) apresentando cada produção em seu melhor. (Qual deles ficou um pouco aquém? Continue lendo.)
DeBose deu o pontapé inicial com um número musical feito para o show, soando incrível, mesmo que uma apresentação de um dos shows reais da Broadway pudesse ter sido uma opção mais sábia. DeBose disse que este será seu último show como apresentadora do Tony, pelo menos por um tempo, e sua falta será sentida: ela sabe como manter os holofotes e como entregá-los.
A cerimônia, que foi linda no David H. Koch Theatre do Lincoln Center (um local inédito para os Tonys), transcorreu em um ritmo incrível, com discursos de aceitação concisos sem parecer apressados, mais do que alguns momentos comoventes (e ainda mais lágrimas derramadas, e isso é apenas de Jonathan Groff), e algumas vitórias excepcionais e inesperadas para acompanhar as excepcionais e esperadas.
Aqui está minha opinião sobre os pontos altos, as surpresas e, claro, alguns dos pontos baixos desta noite. Felizmente, o primeiro superou o último.
- Alicia Keys e Jay-Z deram o pontapé inicial no show com uma versão empolgante de seu “Empire State of Mind”, mesmo que a aparição de Jay-Z não parecesse estar acontecendo no mesmo local; parecia que ele estava do lado de fora do Lincoln Center, e talvez até pré-gravado. Ainda assim, para os telespectadores isso provavelmente importava pouco: A cozinha do inferno não poderia pedir uma vitrine melhor para que fosse notado de costa a costa;
- Jeremy Strong, vencendo por seu desempenho de liderança em Um inimigo do povo, agradeceu, entre outros, aos recepcionistas e funcionários do Circle in the Square. Ele não mencionou como esses mesmos porteiros lidaram com eficiência com os manifestantes climáticos quando o grupo Extinction Rebellion interrompeu uma apresentação prévia alguns meses atrás. Mas quem sabia, sabia;
- EstereofônicoWill Brill derrotou dois de seus colegas de elenco – Eli Gelb e Tom Pecinka – pelo troféu de Ator/Musical em Destaque, e gentilmente pediu a eles, e às indicadas para Melhor Atriz em Destaque da peça, Juliana Canfield e Sarah Pidgeon, que se levantassem e compartilhassem o momento. Como escrevi em minha coluna Previsões, eu teria dado a Pecinka uma ligeira vantagem aqui, mas estamos falando de detalhes. Todo o elenco é fenomenal;
- Kara Young, a primeira atriz negra a receber três indicações ao Tony (e todas nos últimos quatro anos), venceu esta noite por sua atuação em destaque em Role/Play em Purlie vitoriosae seu discurso de aceitação foi tão encantador quanto seu Purlie o desempenho foi hilário. Ela agradeceu aos grandes nomes Ossie Davis e Ruby Dee, que, respectivamente, escreveram e estrelaram originalmente a peça décadas atrás, e deu uma doce homenagem ao Dia dos Pais para seu pai Klay Young, um servidor de longa data no Rainbow Room de Nova York, onde Kara’s Nomeação de 2022 para Clyde foi anunciado. Ainda mais doce foi a menção à bisavó Hazel, que “fez questão de vir Purlie vitoriosa duas semanas antes da transição”;
- Tanto o tributo à grande e falecida Chita Rivera quanto as seções In Memoriam foram lindamente tratadas, com Brian Stokes Mitchell, Bebe Neuwirth e Audra McDonald acompanhados na primeira por DeBose (que fez uma bela interpretação da música característica de Rivera, “America” de História do lado oeste). O segmento In Memoriam deve ser estudado por todos os produtores de premiações daqui em diante: Coloque um bom artista no palco (esta noite foi Nicole Scherzinger, autografando “What I Did For Love” de Uma linha de refrão), mas certifique-se de mostrar fotos grandes e desobstruídas das pessoas que você está homenageando para que todos em casa possam vê-las;
- Estereofônico o dramaturgo David Adjmi deu apoio ao Playwrights Horizons, o teatro sem fins lucrativos Off Broadway que encenou a peça pela primeira vez. Na verdade, esta noite foi praticamente uma homenagem aos não-profissionais da cidade, com Playwrights Horizons, Second Stage e Manhattan Theatre Club responsáveis pelo nascimento de um número excessivo de indicados, incluindo Estereofônico, Trança de cabelo africana de Jaja, Mary Jane, Oração pela República Francesa e Mãe Brincar;
- Os números musicais: As atuações dos elencos de The Outsiders, The Who é Tommy, Suffs, Merrily We Roll Along, Illinoise e, em um grau um pouco menor, Estereofônico deu a todos que assistiam uma boa ideia do que os frequentadores do teatro vêm falando há meses. EstereofônicoA “Masquerade” do The New York Times era muito abreviada, e Pete Townshend poderia ter ficado mais tempo em “Pinball Wizard”, mas em geral os números fizeram o que deveriam fazer;
- ApropriadoSarah Paulson deu um belo elogio a sua principal rival de Melhor Atriz/Peça Principal, reconhecendo Mãe Brincara “grande Jessica Lange”; e Alegremente a diretora Maria Friedman falou por muitos quando se dirigiu ao falecido Stephen Sondheim para lhe dizer “Alegrementeé popular!”;
- A cozinha do infernoMaleah Joi Moon, aos 21 anos, a mais jovem indicada ao Tony da noite, levou para casa o troféu de Atriz Principal/Musical no que foi, além da derrota de Maria Friedman para Danya Taymor, a maior surpresa da cerimônia, e bem-vinda;
- AlegrementeJonathan Groff e Daniel Radcliffe foram escolhidos para os troféus de Ator Principal e Ator em Destaque/Musical, mas seus chorosos discursos de aceitação e claro afeto um pelo outro estavam entre os momentos mais doces da noite.
E agora, para os piores momentos da noite:
- Ato Umo pré-show do Tony, começou 90 minutos antes da cerimônia propriamente dita, mas não posso ser o único que descobriu, pelo menos vários minutos tarde demais, que o site de streaming da Pluto TV não é o mesmo que a Pluto TV canal de televisão. Se você vai passar uma parte significativa da noite – 11 prêmios foram anunciados no pré-show – em um destino pouco visto como Plutão, pelo menos facilite a chegada lá;
- O número de abertura. Todo respeito a Ariana, mas o show não fez nenhum favor a ela, entregando-lhe uma nova música sem brilho (composta por Próximo ao normal(Tom Kitt) para iniciar o show. O número pareceu estranhamente genérico, como se tivesse sido projetado para abrir toda e qualquer premiação;
- Felizmente, a maioria dos números musicais eram muito melhores, sendo a maioria a palavra-chave. A grande exceção: Cabaré. Os produtores do revival não apenas mantiveram Gayle Rankin longe do microfone – quero dizer, não Cabaré meio que pertence a Sally Bowles? – mas a performance espasmódica de Eddie Redmayne como mestre de cerimônias (ele cantou “Willkommen”) parecia ainda mais, digamos, excêntrica com câmeras de TV em seu rosto do que no August Wilson Theatre. Estou muito curioso para saber como isso funcionou para os não iniciados;
- Alguns ângulos de câmera também não serviram bem para outros programas, principalmente a atuação do elenco de Estereofônico. Parte do apelo visual da peça é observar a sessão de gravação da banda fictícia estilo Fleetwood Mac em um plano grande e abrangente, sendo necessários close-ups. A apresentação desta noite não foi tão desanimadora quanto ver Redmayne sob um microscópio, mas isso não quer dizer muito.
