Esses alienígenas, porém, são tão assustadores. Qualquer coisa com membros um pouco longos imediatamente me irrita de uma maneira que não gosto. Então, quando você está pensando nos sustos ou nesses grandes momentos de cenário, onde isso acontece para você no processo? Porque a coisa humana é tão ligada, e então este filme lembra você: “Oh, não se esqueça, existem alienígenas gigantes que vão acabar com você se você não calar a boca”. Então, onde entram essas peças definidas? Eles vêm organicamente no roteiro ou é como: “Tudo bem, tivemos uma quantidade X de páginas de coisas emocionais sinceras, vamos explodir um prédio?”
Sim, quero dizer, é um pouco dos dois. Você quer que todos esses momentos pareçam enraizados no personagem, percebidos através das lentes do personagem e que desempenhem um papel na jornada desse personagem. Mas sim, é um pouco de tudo. Acho que as coisas em que sempre pensei eram uma: como podemos resolver isso para que pareça que há uma construção na forma como estamos interagindo com essas criaturas? Então, no começo estamos lidando com sombras e pequenos pedaços, e então, no final, você pode ter duas dúzias de criaturas perseguindo nossos personagens principais. E como aumentamos isso gradualmente foi algo importante que sempre tivemos em mente. Uma coisa que considero realmente poderosa nessas criaturas é aquele tipo de vale misterioso onde é como se você olhasse para elas da maneira certa por um segundo, você quase pensaria que é uma pessoa.
A primeira vez que vemos uma criatura, você vê essa silhueta que meio que parece uma pessoa em pé. E então, de repente, a cabeça se abre e os braços saem e é como, “Oh, o que diabos é isso?” Eu acho que há algo divertido para brincar com isso. E há um momento em que a criatura primeiro encontra Reuben e sua cabeça entra em cena e meio que parece uma coisa estranha, sem rosto, plana, e então se abre. Eu acho que brincar com esse tipo de natureza estranha das criaturas é divertido, e então meio que escalar isso para o lado dinâmico do rebanho foi emocionante para mim. Essa ideia de que há tantas dessas criaturas e elas estão apenas trovejando pela cidade. E se há um som de helicóptero passando, você está prestes a ter um rebanho de mil criaturas correndo.
Pensando em como todas essas coisas poderiam acontecer, você começa a juntar as peças e então as extensões lógicas delas surgem. Tipo, quando helicópteros passam para entregar a ordem de evacuação, é importante que você ouça a ordem de evacuação. Mas isso também representa uma ameaça porque aprendemos que quando os helicópteros passarem, haverá um rebanho de criaturas e você precisará se esconder dele. Então, parte disso evolui naturalmente a partir das coisas que são específicas e interessantes sobre as criaturas.
E então, sim, você está sempre pensando no ritmo geral do filme. Se você estivesse sempre com intensidade 10, começaria a parecer monótono. E se você estivesse sempre em um espaço tranquilo e emocional, ele começaria a parecer monótono. Você sempre tem que manter aquela montanha-russa subindo e descendo e equilibrando essas coisas.
Totalmente. Tenho tempo para uma última pergunta para você. Então, se é o seu fim do mundo, qual é a sua Patsy’s Pizza? Qual é a coisa que você está buscando porque você tem que, antes que tudo chegue ao fim?
Quer dizer, não funcionaria tão bem para o meu porque você meio que precisa de alguém para fazer isso, mas eu faria sushi. Eu adoro sushi. Mas eu não sei, talvez ainda haja um chef omakase trabalhando nisso. Mas sim, eu adoro sushi.
“Um Lugar Silencioso: Dia Um” já está nos cinemas.
