O argumento: Com sua trilogia de slashers atrevidos e que desafiam gêneros, o escritor e diretor Ti West (junto com a atriz e produtora Mia Goth) vem testando os limites de seu amor pelo pastiche. X foi uma ode vulgar aos assassinos de Tobe Hooper misturada com as emoções escabrosas da pornografia hardcore dos anos 70; Pérola encantado com sua história de origem campestre filtrada pelo brilho da Velha Hollywood e pelo suspense de Hitchcock. Enquanto esses foram filmados consecutivamente, MaXXXineo capítulo final, foi filmado sozinho; nesse ínterim, parece que West e Goth perderam o que tornava esses filmes bons ou pelo menos interessantes (dependendo de quem você perguntar) e se perderam na homenagem.
Anos depois de sobreviver aos eventos de Xa estrela pornô que virou garota final Maxine Minx (gótica) finalmente chegou a “Tinseltown, Califórnia” (como o cartão de localização nos diz descaradamente) na década de 1980 movida a cocaína. Na cena de abertura, ela alavanca suas consideráveis habilidades de atuação para acertar em cheio em um monólogo para o papel principal em uma sequência de um filme de terror muito respeitado. Naturalmente, ela consegue o papel e está pronta para finalmente mostrar ao mundo que é capaz de fazer mais do que filmes de sexo.
Mas alguns perigos entrelaçados complicam seu primeiro grande passo em direção ao sucesso: primeiro, o “Night Stalker” Richard Ramirez, cujos assassinatos macabros são o assunto do relato ofegante de cada âncora de noticiário noturno. E mais pessoalmente para Maxxine, há a ameaça de chantagem de uma parte misteriosa (representada por um detetive particular sulista viscoso interpretado por Kevin Bacon) que sabe o que aconteceu em X e está mais do que feliz em contar ao mundo.
Não há negócio como o Giallo Business: Desde a montagem de abertura, MaXXXine está fazendo muito — explodindo sucessos da New Wave dos anos 80, montagens habilidosas de reportagens de notícias distorcidas em VHS, o excesso de drogas e estrelas de Hollywood em seu auge. Há muitas ideias nadando por aqui, tanto como sequência de X e a própria visão de West sobre o meio cultural e midiático dos anos 80. West aborda tudo, desde Avenida do Pôr do Sol para vídeos nojentos para pornografia para amarelo slashers. Mas esses elementos díspares lutam para se encaixar em um todo coeso, tornando este um final particularmente desajeitado para a trilogia.
É frustrante porque, aos poucos, MaXXXine é bem divertido — uma espécie de abordagem sangrenta Rua Mulholland ou mesmo O jogadorcom muitas referências atrevidas às fachadas (literais e metafóricas) inerentes à indústria cinematográfica. A nova diretora de Maxine, uma autora severa e polêmica interpretada por Elizabeth Debicki, a acolhe e professa seu desejo de fazer “arte de verdade” com seus filmes de terror. É um espelho bacana do desejo de Maxine de deixar suas próprias origens de classe baixa e se tornar Importante de alguma forma. Mas a produção do filme em si é secundária ao desejo de West de também relembrar X em toda a sua lúgubre e sangrenta e ele tem dificuldade em juntar tudo.
Há simplesmente muitos fios tentando ser entrelaçados: West lembra que o ciclo de violência das notícias americanas “se sangra, lidera” coincidiu com a Maioria Moral da direita religiosa nos anos 80, mas suas tentativas de unir os dois parecem piegas e artificiais. Até mesmo as tentativas do filme de perversidade parecem forçadas; o filme foge do passado pornô de Maxine quase tão rápido quanto ela, deixando pouco erotismo em sua vida comparativamente casta como uma atriz “honesta”.
MaXXXine (A24)
