2024 teve mais do que sua cota justa de comédias policiais, para o bem ou para o mal. Para o bem, houve o ponto Beverly Hills Cop: Axel Fque viu Eddie Murphy de volta à ação e extremamente engraçado; Bonecas Drive-Away, uma comédia orgulhosamente trash dos irmãos Coen com uma perspectiva queer; e O bode expiatório, uma comédia cheia de ação que fracassou nas bilheterias apesar dos elogios dos críticos e dos astros Ryan Gosling e Emily Blunt como atração principal. Para piorar, bem, o ano começou com o fracasso abismal que foi Para Argy. Então, neste verão, ofereceu o aperto de mão frouxo que foi o encontro duplo de Matt Damon e Casey Affleck Os Instigadores, assim como o fracasso inspirado em videogame Terras de Fronteira.
Então onde poderia lobo, que reúne novamente Onze Homens e um Segredos George Clooney e Brad Pitt, se enquadram nesse espectro? Felizmente, no campo dos sucessos! Juntos para fazer piadas sarcásticas, zombar e atirar, essas estrelas da velha escola trazem um brilho novo a um gênero mash-up que já passou por isso. E eles fazem isso voltando ao básico.
Lobos tem um clima da velha escola de Hollywood.
Escrito e dirigido por Jon Watts, o diretor de Homem-Aranha: De Volta ao LarLonge de Casa, e Sem Caminho para Casa, Lobos começa com uma configuração clássica. Quando os ricos e poderosos precisam de um problema (ou um corpo) para ser removido, eles chamam um “consertador”. Só que dessa vez, dois contratados independentes foram chamados para o mesmo trabalho. Esses lobos solitários — ou “lobos” porque são não juntos — devem superar seus problemas de confiança para se unirem, terminarem o trabalho e sobreviverem à noite.
É um conceito que é fácil imaginar Alfred Hitchcock ou Billy Wilder lançando para pessoas como Cary Grant e Jimmy Stewart — duas estrelas que podem enfrentar a presença um do outro na tela, suas energias carregadas e em choque com intensidade e comédia. A brincadeira de Watts, baseada em um machismo vintage rouco com uma ponta de autoconsciência moderna, faz de cada linha uma escavação ou um desafio. E seus jogadores sabem como jogar para baixo.
George Clooney e Brad Pitt estão maravilhosos juntos mais uma vez.
Longe das coortes travessas de Onze Homens e um Segredo para Trezeos fixers aqui não são amigos. Clooney tem um rosnado estrondoso pronto, enquanto Pitt interpreta o bastardo presunçoso, um sorriso malicioso é sua ferramenta mais cortante. Como seus personagens têm muito em comum, desde a maneira como se vestem de preto e luvas de borracha até seu código de ética e vibrações solitárias, eles são menos um casal estranho e mais imagens espelhadas. Essa configuração de doppleganger corre o risco de ficar obsoleta, pois os dois inicialmente ecoam um ao outro — para a frustração de seus clientes (e a nossa!). Mas Clooney e Pitt trabalham em oportunidades para diferenciar seus solitários, como o primeiro certamente tem mais paciência do que sua contraparte um pouco mais jovem e impulsiva.
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No filme, esses homens irritam uns aos outros precisamente porque têm muito em comum. Eles são um para o outro um reflexo nítido de suas próprias falhas, seu envelhecimento e relevância degradante em uma indústria obcecada pela perfeição. Em um nível meta, pode-se imaginar que o filme serve como um comentário entre as rivalidades dos principais homens de Hollywood, concorrendo aos mesmos papéis e frustrados pelos rostos familiares que são seus concorrentes. Mas Watts mantém esse subtexto, não mergulhando abertamente no showbiz como Shane Black, o cineasta americano por trás de comédias policiais revigorantes como o set de Los Angeles Os Caras Bonzinhos e Beijo Beijo Bang Bang. Watts também não se desviará para o espetáculo provocativo do trabalho de Black, onde carne nua e maldições floridas se misturam com intensa violência na tela. Ainda assim, ele tem uma visão clara.
Lobos opta pela piada em vez da provocação.
O trabalho que esses consertadores devem enfrentar é limpar o cadáver sangrando, quase nu, deitado no chão de uma cobertura chique de Manhattan, e tirar o promotor público durão do crime, que está coberto de sangue, com um álibi e nada com que se preocupar. A primeira virada inteligente na convenção é uma troca de gênero. Não é outro homem poderoso fugindo do corpo de uma jovem mulher escassamente vestida. Em vez disso, Watts escalou Amy Ryan (Apenas Assassinatos no Edifício) como Margaret, a promotora, e um desajeitado Austin Abrams (Faça a vingança) como o “não prostituto” (como Margaret o define) esparramado em cuecas brancas justas e quadradas.
A imagem do Kid (como ele é creditado) deitado ali, sangrando em cuecas brancas brilhantes parece mais uma cena descartada de uma comédia de universitários do que de um filme policial. E Watts trabalha esse ângulo e energia para lugares divertidamente ultrajantes. Isso varia de uma parte inteligente, mas cômica, de descarte de corpos a uma cena de perseguição que gira em torno do centro de Manhattan com uma loucura no estilo Looney Tunes, a uma sequência de dança que é tão surpreendente quanto sublimemente boba. Dentro das ruas perigosas de gangsters de Nova York e uma elite sombria rica em segredos e recursos, esses consertadores correm descontroladamente enquanto tentam manter a calma. E o próprio paradoxo disso é terrivelmente divertido.
Livre das restrições PG-13 e dos requisitos de tradição do MCU, a comédia R-rated de Watts mergulha em sexo, drogas e violência não-quadrinhos. Mas a verve e a maravilha que ele trouxe para os filmes do Homem-Aranha são sentidas aqui também, vibrando da ansiedade na rivalidade central, mas também em quase todos os atores coadjuvantes que aparecem ao longo do caminho. Adereços para o conjunto. Quer estejam em uma única sequência, circulando como personagens de desenho animado sob efeito de cocaína ou só possam ser ouvidos como uma voz ameaçadora no telefone em Lobostodos eles deslumbram, trazendo textura à sombria, porém brilhante Gotham de Watt, onde tudo pode acontecer — e acontece mesmo!
Contudo, Lobos é uma comédia divertida e empolgante que remete a filmes ousadamente engraçados como Os Caras Bonzinhos, Logan Lucky, Fuga da Meia Noite, e Alguns gostam picante. O roteiro afiado de Watt confia em Clooney e Pitt para se exibirem com todo o seu valor, transmitindo caráter por meio da seriedade dando rosto, não vomitando história de fundo. O elenco de apoio fundamenta sua caneca indo mais longe, então esses consertadores ainda parecem os caras mais tranquilos em uma sala onde ninguém pode realmente ser tranquilo. Esse espírito coletivo infunde cada quadro com uma energia tão espontânea que Lobos quase parece assistir a um teatro ao vivo. No final, Lobos é uma piada de um jeito que parece quase vintage, mas vamos com atemporal.
Lobos foi resenhado no Festival Internacional de Cinema de Veneza. O filme estreará em cinemas selecionados em 20 de setembro, seguido por uma estreia na Apple TV+ em 27 de setembro.
