Toda banda tem seus maiores fãs. O grupo de rock alternativo/slacker dos anos 90 Pavement é provavelmente o maior e mais vital grupo musical existente para alguémmas logo nos primeiros quadros, Alex Ross Perry’s Pavimentos esvazia a grandeza dessa ideia, exagerando sarcasticamente a estatura da banda em seu texto de abertura. Em uma era de abundância de cinebiografias musicais, essa abordagem semi-irônica e pós-moderna — que atravessa o drama de Perry, parte documentário e parte zombarmentary — pode ser exatamente o que o médico receitou.
Para aqueles com apenas conhecimento superficial dos roqueiros de Stockton, Califórnia — Stephen Malkmus, Bob Nastanovich, Scott Kannberg, Steve West e Mark Ibold — essa abordagem para as filmagens dos shows da banda pode parecer contraproducente, mas também incorpora perfeitamente sua fachada experimental e indiferente. A forma única do filme de Perry tem seus pontos fortes e fracos. No entanto, como o próprio Pavement, o que diferencia o filme é sua recusa total em aderir à tradição. É, para o bem ou para o mal, único.
O que é Pavimentos sobre?
Por meio de telas divididas que contrastam a separação do grupo no final dos anos 90 com sua reunião em 2022, Pavimentos estabelece um senso de dualidade visual e narrativa logo no início. Enquanto o filme eventualmente narra a vida de seus membros (e a vida da banda como um todo) de forma um pouco mais linear, esse contraste estabelece o que parecem ser os parâmetros dramáticos do filme: uma história de sucesso inicial que mais tarde ganhou um novo sopro de vida. No entanto, a natureza estranha do renascimento da banda logo começa a desaparecer, revelando o quão idiossincrático esse filme realmente é.
Grande parte do filme se desenrola em tela dividida lado a lado, o que se tornou uma técnica comum em documentários musicais, desde o filme inspirado em Rothko, de Todd Haynes. O Velvet Underground para o autogerador, novo a cada vez Eno. No entanto, Pavimentos usa essa deixa visual para propósitos irônicos logo no início. De um lado, o vocalista da banda Stephen Malkmus expõe suas filosofias juvenis, talvez ingênuas, em um vídeo de décadas atrás. Do outro, o ator Joe Keery (Steve Harrington em Coisas estranhas) começa a recitar as mesmas palavras, com entonações notavelmente semelhantes. Isso revela — divertida e acerbamente — que os assuntos reais do filme existem ao lado de versões fictícias deles, um grupo de jovens atores (incluindo nomes como Nat Wolff e Griffin Newman) que foram escalados para um filme chamado Vida de campoum filme biográfico de prestígio praticamente criado para ganhar prêmios.
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O documentário oscila entre apresentar a realização deste projeto satírico e apresentá-lo como um filme dentro de um filme, cujas filmagens são espalhadas esporadicamente ao longo do filme. Pavimentos (repleto de sua própria marca d’água “For Your Consideration”, como se fosse uma tela para votação de prêmios). Perry realmente dirigiu e exibiu este longa-metragem, Bohemian Rhapsody– estilo sátira em Nova York ano passado — estrelando artistas experientes como Jason Schwartzman e Tim Heidecker em papéis biográficos, como o empresário da banda e um executivo de uma gravadora — com a intenção de incluir esta filmagem de estreia no documentário.
Breve, Pavimentos começa a documentar não apenas a banda em si, mas o desenvolvimento de três projetos de arte paralelos que andam de mãos dadas com a recente reunião da banda: o filme mencionado, uma instalação de museu dedicada ao grupo e Inclinado! Encantado!um musical de jukebox no estilo da Broadway estrelado por Michael Esper e Zoe Lister-Jones que traz elementos da discografia da banda.
Pavimentos adota uma abordagem multifacetada aos seus temas.
O filme corta entre suas quatro trajetórias mencionadas — a banda e sua performance, o filme biográfico e sua produção, o museu e o show, cada um com seu próprio tempo de tela dedicado e aproximadamente igual — com abandono imprudente. No entanto, esses assuntos podem ser pareados ao longo de dois eixos interessantes. Por um lado, filmagens antigas da banda, quando contrastadas com sua comemoração no museu, servem para contrastar o passado e o presente e, eventualmente, criam uma cronologia, embora não cronologicamente. Por outro lado, o projeto do filme biográfico é irônico, como se fosse mais sobre o gênero do filme biográfico do que sobre o próprio Pavement e, portanto, incorpora as reflexões irônicas do grupo. Mas isso não poderia ser mais diferente do projeto de teatro musical, que se baseia nas letras e melodias do grupo para criar uma história sincera (este show também realmente estreou, em 2022).
Enquanto Pavimentos pode parecer que ele serpenteia na primeira de suas duas horas, cortar rapidamente entre essas quatro trajetórias ajuda a tecer um tecido completo — sobre a história da banda naquela época e agora, e sobre o conflito entre sua abordagem e o significado por trás de seu trabalho. Enquanto assiste ao filme, você pode não sentir que está aprendendo nada sobre o grupo ou seus membros, mas tudo o que isso realmente significa é que você não está aprendendo as coisas de acordo com a linguagem linear e direta que a maioria dos documentários musicais e cinebiografias estabeleceram.
No entanto, os segmentos mais divertidos do filme são, sem dúvida, aqueles com Keery, que narram seu processo de preparação fictício em detalhes meticulosos. Mais do que qualquer coisa ou pessoa em Pavimentoso ator parece incorporar o espírito do grupo através de sua Borat-como pegadinhas, nas quais ele se senta com treinadores de sotaque para se preparar para seu papel como Malkmus e se encontra com várias pessoas que ele acha que podem ajudá-lo a permanecer no personagem. Apropriadamente, o único filme musical Pavimentos assemelha-se de alguma forma é Popstar: Nunca Pare, Nunca Pare.
O que faz Pavimentos realmente tem a dizer sobre a banda Pavement?
O filme, em meio à sua abordagem de montagem de dar arrepios, chega a extremos ridículos com seu filme dentro de um filme, quase o apresentando na íntegra durante seu tempo de execução. No entanto, essa brincadeira prolongada não é realmente sobre a banda, por si só, da maneira como os outros segmentos são — nenhum dos quais é individualmente suficiente para tornar qualquer espectador um especialista em Pavement. Além de algumas datas e eventos, é improvável que você saia de Pavimentos sabendo muito mais sobre seus membros e seus dias como disc jockeys na faculdade do que quando você entrou, o que compreensivelmente levanta a questão: “Qual é o objetivo?”
O ponto, ao que parece, está na produção do filme em si, como um anti-cinema biográfico que vai contra tudo o que um filme biográfico padrão de Hollywood é — ou melhor, o que ele representa. Se o Pavement fosse uma banda anti-instituição, então Pavimentos é seu filme anti-instituição feito com a participação deles. Ao apresentar uma visão hilariantemente piegas de como um filme biográfico direto poderia ter parecido, Perry os ajuda a evitar uma canonização excessivamente séria.
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De certa forma, ele ajuda a mantê-los jovens. As bandas, quando atingem uma certa idade ou limite, tornam-se covers nostálgicos para si mesmas, e Pavimentos está determinado a evitar que isso aconteça a todo custo, mesmo que isso signifique criar um filme à beira da vanguarda que pode alienar metade do seu público.
Ainda assim, mesmo quando os vários fios narrativos em Pavimentos começam a divagar, o filme continua sendo uma experiência sensorial fascinante, dado o tempo de tela dedicado a cenas de performance, tanto reais quanto recriadas. No final das contas, apesar dos truques e pegadinhas que Perry faz, ele sabe muito bem que a razão pela qual as pessoas comparecem a cinebiografias musicais em primeiro lugar — e a razão pela qual elas são feitas para começar — é a música que se conecta com a sensibilidade das pessoas. Isso, ele entrega de sobra, tudo isso enquanto mantém uma reverência por Pavement por ser, bem, irreverente.
Pavimentos foi resenhado em sua estreia mundial no Festival Internacional de Cinema de Veneza.
