Crítica de ‘Abigail’: Savage crowdpleaser ostenta uma bailarina vampira

Ao primeiro olhar Abigail, os fãs de terror tinham motivos de sobra para salivar em uma expectativa sanguinária. Os diretores Tyler Gillett e Matt Bettinelli-Olpin, parte da equipe de cineastas conhecida como Radio Silence, são responsáveis ​​por infundir muito sangue fresco no gênero nos últimos anos, graças ao filme de 2019. Pronto ou não e a revigorada franquia Scream. Então você tem uma série de notáveis ​​do terror moderno anexados, como Lisa Frankensteiné Kathryn Newton, Gritar e Grito VIMelissa Barrera, assim como Dan Stevens, que deixou de ser o primo sonhador Matthew em Abadia de Downton para o rei dos arrepios em filmes como O Convidado, Apóstolo, e o próximo Cuco.

Essa informação é suficiente para deixar os amantes do terror sentados antes mesmo de o trailer revelar o gancho: vampira bailarina. Entre bailarina vampira!

Baseando-se em uma longa história do cinema de vampiros, Abigail revela uma nova história de predador e presa, e é muito divertida. Alisha Weir, a atriz irlandesa de 14 anos que recentemente foi a atração principal Matilda: O Musical, estrela como a homônima Abigail. Claro, à primeira vista, ela parece uma menininha doce que adora a cor rosa, tênis brilhantes e Lago de cisnes. Mas quando um bando de sequestradores a agarra e a leva para uma mansão estranha, eles logo descobrem que morderam muito mais do que conseguem mastigar.

Abigail joga como um filme irmão para Pronto ou não.

Depois de fazer incursões sólidas no gênero ao longo dos anos, Gillett e Bettinelli-Olpin estouraram com a comédia de terror Pronto ou nãoestrelado por Samara Weaving como uma nova noiva que é lançada em um jogo mortal de esconde-esconde na mansão de seus novos sogros. Abigailque foi escrito por Stephen Shields (O buraco no chão) e Guy Busick (que também co-escreveu Pronto ou não, Gritar, e Grito VI) emprega uma estrutura semelhante ao efeito sólido.

Aqui está outro conjunto carismático, mas moralmente cinzento (totalmente negro), preso em uma mansão cheia de sinais extravagantes de dinheiro antigo e uma ameaça sobrenatural mortal pairando sobre suas cabeças como uma lâmina de guilhotina. Haverá até um vestido branco coberto de sangue no terceiro ato! Desta vez, porém, a situação se inverteu. Não é uma família cruelmente gananciosa se unindo contra uma menina desavisada de 12 anos. É um grupo heterogêneo de bandidos que enfrenta um monstro mítico em um tutu – embora você ainda possa estar torcendo por aquele de branco.

Dan Stevens x Alisha Weir é o motivo pelo qual os esquisitos vão ao cinema.

Crédito: Imagens Universais

Como foi o caso em Pronto ou não, os personagens desta comédia de humor negro encharcada de sangue variam de peculiares a absolutamente malucos. Seu hediondo trabalho de “babá” começa com o ranzinza Lambert (Giancarlo Esposito) estabelecendo as regras de combate e dando a esse grupo de estranhos codinomes inspirados no Rat Pack, para que eles possam manter seus negócios pessoais para si. Mas esperar a chegada do resgate é chato, e os jogos para conhecer você revelam detalhes deliciosos. Mesmo sem eles, esse elenco finca os dentes no tom perversamente divertido.

Um ex-fuzileiro naval chamado Rickles (Will Catlett) oferece frases curtas com eficiência implacável. O motorista de fuga chapado Dean (o falecido Angus Cloud) é um idiota desajeitado, cuja estupidez arranca algumas risadas antes de um final brutal fora da tela. Com uma série de tatuagens propositalmente cafonas e uma estética punk Hot Topic, Sammy (Newton) é quase chocantemente corajoso diante da desgraça, enquanto o musculoso executor Peter (Kevin Durand) tem vibrações cativantes de himbo. Fazendo o papel de mãe da matilha, Joey (Barrera) tem menos oportunidades para piadas, oferecendo com mais frequência orientações reconfortantes quando não está aludindo à sua história chorosa. Para ela, Frank (Stevens) é um contraste nítido e bem-vindo.

Crédito: Imagens Universais

Enquanto todos ficam felizes em sair enquanto esperam por um resgate, Frank está sempre em busca de uma oportunidade. Seu sotaque cáustico do Queens cospe desdém enquanto seu sorriso torto implica uma ameaça. Desde que saiu Abadia de Downton, Stevens desfrutou da liberdade de se tornar um maestro do caos do cinema. É um prazer vê-lo ser um bastardo total, pois dá uma emoção indireta, mas também faz o público antecipar que a punição desse canalha será extremamente horrível de se ver!

Quando chega a hora de enfrentar Abigail em toda a sua glória, todos têm a chance de dançar com ela (às vezes literalmente). Uma alegria carregada percorre cenas em que uma menina pequena embosca adultos crescidos, armados e até mesmo corpulentos. Mas é Stevens quem é seu parceiro perfeito. Com aquele brilho nos olhos, sua intensidade se iguala à de Weir, que muda agilmente de uma pose de adolescente aterrorizado para uma fera furiosa e para um vilão super(natural) monólogo.

Saltando de vulnerável para cruel com uma facilidade alarmante, Weir apresenta uma performance que se equipara a de Linda Blair em O Exorcista, Isabelle Fuhrman em Órfão, e Patty McCormack em a semente ruim. A partir do momento em que Weir mostra suas presas, sua Abigail é icônica e uma Morte com rosto de anjo. No momento em que ela muda de roupa para uma violência glamorosa, ela alcançou M3GAN níveis de glória do terror moderno. Cada segundo que ela passa na tela é sensacional.

Abigail revela as limitações da Radio Silence.

Crédito: Imagens Universais

Abigail oferece um generoso espetáculo de coragem, incluindo algumas pirotecnias sangrentas que lembram Pronto ou nãoé o grande final. Os apreciadores de comédia sangrenta ou negra certamente rirão de apreciação, mas Abigail está no seu melhor quando os efeitos práticos influenciam o desempenho dos atores.

Weir pulando no pescoço de seus imponentes captores é surpreendentemente divertido. No entanto, quando ela lidera um deles em um número de dança demente, há uma emoção profundamente distorcida que fica melhor a cada passo. No entanto, o cenário da apresentação do seu parceiro de dança faz com que este grande momento pareça esmagado e a espontaneidade contida. Outro momento crucial no clímax parece confuso em sua encenação. Sua cobertura é coerente, mas cinematograficamente normal, não correspondendo ao brilho de sua inspiração morta-viva. Embora tais sequências sejam sem dúvida emocionantes em sua ousadia, falta-lhes a grandeza que deveria indicar algum crescimento desde Pronto ou não. Em vez de, Abigail às vezes parece um passo para trás, voltando-se para o excessivamente indulgente e fora de foco, incluindo um final que – embora cheio de sangue e batalha – parece inegavelmente inchado.

Parte do problema talvez seja que Abigail não é o filme que o marketing promete, de forma inesperada. É sobre uma vampira bailarina? Absolutamente. No entanto, no filme essa revelação é uma reviravolta que não é revelada nos primeiros 30 minutos ou mais – bem em sua duração de uma hora e 49 minutos. Embora o primeiro ato prolongado permita aos cineastas desenvolver a atmosfera e apresentar seus caóticos personagens humanos, também exige muita paciência de um público que sabe qual será o enredo. Curiosamente, este filme é cortado presumindo que quem está no cinema não tenha visto o trailer do filme ou mesmo seu pôster, então o filme se arrasta enquanto esperamos que os humanos bobos nos alcancem. Na verdade, assim como os filmes americanos do Godzilla, este filme de monstros gasta muito tempo com seus dramas humanos – especificamente o de sua heroína.

Joey de Barrera parece um eco de Grito Vé Sam, que detesta a violência, mas deve abraçá-la para sobreviver – mais uma figura materna de aço que é assombrada por seu passado, mas determinada a proteger uma criança de seu presente perigoso. Enquanto Abigail dá a Barrera mais para brincar do que assombrada, seu desempenho ainda é dolorosamente monótono. O roteiro dá a Joey uma história clichê destinada a conquistar facilmente a simpatia do público, mas tornar um personagem moralmente bom não o torna atraente. À medida que mais e mais cenas remontam à vida de Joey fora de casa, o foco em Abigail, vampiros e diversão está perdido.

No entanto, apesar dos desvios sentimentais, da encenação enfadonha e do ritmo indulgente, Abigail é uma explosão. É exatamente o tipo de prazer para o público gonzo, sangrento e pateta que você esperaria, considerando sua premissa muito bem promovida. Ainda assim, gostaria que ele se movesse tão rápido e ferozmente quanto sua aterrorizante pequena dançarina.

Abigail estreia nos cinemas de todo o país em 19 de abril.