“São obras que ganham um peso diferente quando expostas em Nova York”, comentou por telefone o curador da mostra, Francesco Bonami. “Maurizio é um artista político – não político no sentido de apresentar uma posição, mas político na medida em que lida com os problemas da sociedade e os acontecimentos atuais, e sempre toca num ponto sensível.” Ele acrescentou: “Veremos como os americanos reagirão a esse show”.
No parque do mosteiro, Cattelan criticou o materialismo moderno: “Hoje, o sacramento foi substituído pelas compras”, disse ele, afirmando que há maior felicidade numa vida espartana. (Ele anda de bicicleta por toda parte e nada quase diariamente em uma piscina municipal.) Mas ele não tem medo de jogar dos dois lados. Esta mostra representa a primeira vez que ele concorda em colaborar com a megagaleria de propriedade de Larry Gagosian – o marchand que se referiu à arte como “dinheiro nas paredes” e é provavelmente o homem mais responsável por transformar o mundo da arte em arte. mercado. Mas, como apontou Bonami, quem mais poderia patrocinar a produção de um colossal muro de ouro?
Cattelan, dizendo que havia chegado o momento de uma colaboração da qual ele havia evitado há muito tempo, observou: “Estou fazendo um projeto com Larry Gagosian, mas não assinei nada” e “Sou um agente livre”. Sua exposição anterior em uma galeria de Nova York, em 2000, foi na influente, mas menos importante, Marian Goodman Gallery.
A Galeria Gagosian recusou pedidos de informações sobre o custo de fabricação das obras ou seu preço de venda, mas todas as peças da mostra estarão disponíveis para compra. A galeria informou que os preços serão disponibilizados na abertura da mostra.
A obra de Cattelan atingiu o preço mais alto em leilão em maio de 2016, quando “Him”, uma infame escultura de cera e resina de Hitler de joelhos, foi vendida na Sotheby’s por US$ 17,2 milhões, ou cerca de US$ 22 milhões hoje.
Olhando para as árvores Judas do parque e suas flores magenta de abril, Cattelan refletiu sobre seu papel no pavilhão do Vaticano na Bienal de Veneza de 2024, na prisão feminina de Giudecca, onde uma parede externa que faz parte da instalação está completamente coberta por sua imagem gigante de pés de aparência cadavérica.
